Neue Netflix-Serie „Godless“: Fast so schön wie früher
Netflix versucht sich an einem Western. Dahinter steht niemand Geringeres als Regisseur Steven Soderbergh. Der bedient sich hemmungslos bei alten Mythen.
D er Freitagabend war mir heilig. Wenn Justus D. Barnes seinen Colt zog, um damit durch die vierte Wand, auf mich, den Grundschüler, zu schießen, muss das auf mich ähnlich Eindruck gemacht haben wie 1903 auf die filmunerfahrenen Zuschauer von „Der große Eisenbahnraub“.
Aus diesem Film stammt die Szene, ich habe sie Woche für Woche, freitagabends, im Vorspann von „Western von gestern“ gesehen. Der Filmkritiker und -historiker Joe Hembus hatte (heute undenkbar) das ZDF doch tatsächlich dazu gebracht, zwischen 1978 und 1986 rare Perlen amerikanischer B-Western der 1930er und 1940er Jahre in seinem Vorabendprogramm aufzuführen: Fuzzy, Zorro und die singenden Cowboys Gene Autry und Roy Rogers. Joe Hembus’ „Western-Geschichte“ steht immer griffbereit in meinem Bücherregal.
31 Jahre später: Scott Frank und Steven Soderbergh (ja, der Steven Soderbergh) haben „Godless“ für Netflix gedreht. Sie wussten natürlich, dass sie das Genre, dessen Gallionsfigur ein bekennender Erzreaktionär (der „Duke“ John Wayne) war, einem mit „Orange Is the New Black“ sozialisierten Publikum ein bisschen schmackhaft aufbereiten mussten.
Also wird das Kaff La Belle praktisch ausschließlich von Frauen bewohnt, nachdem fast alle Männer bei einem Minenunglück umgekommen sind. Also spielt (es möge die LGBT community freuen) Merritt Weaver eine Bürgermeisterwitwe, die wort- wie sprichwörtlich die Hosen an hat. Also gibt es da, in der Nachbarschaft, die einst von Bob Marley besungenen schwarzen Buffalo Soldiers. Also hat man seine Zeitgenossenschaft hinreichend unter Beweis gestellt, um sich umso hemmungsloser bei den altbekannten Mythen und Motiven zu bedienen.
Es gibt natürlich einen Showdown
Der Held (Jack O’Connell) ist der abtrünnige Ziehsohn eines bösen „Preachers“ (Jeff Daniels), der ihn mit seinem abgetrennten Arm im Gepäck und seiner „Wild Bunch“ verfolgt – nun ja: Leichen pflastern ihren Weg. In La Belle wird es zum unausweichlichen (und verlustreichen) Showdown zwischen den Ladys und der Meute kommen.
Bis dahin bleiben rund sieben Stunden, in denen der Held die Handlung des George-Stevens-Klassikers „Shane“ (1953) nachspielen kann: Der Held tritt ohne Waffe auf und wird auf der etwas abgelegenen Ranch, auf der er unterkommt, doch bald als der versierte Gunslinger erkannt, der er ist. Er arbeitet hart und schlägt alle Bitten des ihn bewundernden Sohns der stolzen Rancherin (Michelle Dockery, „Downton Abbey“) aus, ihn den Umgang mit dem Revolver zu lehren. Um schließlich doch wieder zu jenem zu greifen und die tapferen Frauen von La Belle gegen die Banditen zu verteidigen. Denn ohne ihn wären sie zwar tapfer, aber chancenlos.
Übrigens: Den Revolver trägt der Held rechts, auf normaler Gürtelhöhe – nicht „cross draw“ wie der Prediger und nicht tief an der Hüfte wie der aufschneiderische, von den Ladys nicht für voll genommene Deputy (Thomas Brodie-Sangster), der aber ein Lieber ist, wie der erblindende Sheriff (Scoot McNairy, „Halt and Catch Fire“). Für Western-Kenner sind solche Details natürlich keine Details.
taz lesen kann jede:r
Als Genossenschaft gehören wir unseren Leser:innen. Und unser Journalismus ist nicht nur 100 % konzernfrei, sondern auch kostenfrei zugänglich. Texte, die es nicht allen recht machen und Stimmen, die man woanders nicht hört – immer aus Überzeugung und hier auf taz.de ohne Paywall. Unsere Leser:innen müssen nichts bezahlen, wissen aber, dass guter, kritischer Journalismus nicht aus dem Nichts entsteht. Dafür sind wir sehr dankbar. Damit wir auch morgen noch unseren Journalismus machen können, brauchen wir mehr Unterstützung. Unser nächstes Ziel: 40.000 – und mit Ihrer Beteiligung können wir es schaffen. Setzen Sie ein Zeichen für die taz und für die Zukunft unseres Journalismus. Mit nur 5,- Euro sind Sie dabei! Jetzt unterstützen
meistkommentiert