Neue Musik aus Berlin: Komposition als spontane Demokratie
Das Trio Accanto widmet sich mit seiner atonalen Kammermusik dem letzten lebenden Vertreter der New York School Christian Wolff.
E r ist der letzte lebende Vertreter der New York School. Christian Wolff zählte zum Zirkel von Avantgarde-Pionieren um John Cage, Morton Feldman und Earle Brown, einer der einflussreichsten Gruppen von US-amerikanischen Komponisten des 20. Jahrhunderts.
Wolff soll unter anderem das bei Pantheon Books, dem Verlag seiner Eltern Helen und Kurt Wolff, herausgebrachte Buch „I Ging“ seinerzeit Cage geschenkt haben, mit spürbaren Folgen für dessen Kompositionsweise.
Der taz plan erscheint auf taz.de/tazplan und immer Mittwochs und Freitags in der Printausgabe der taz.
Christian Wolff: „Trio IX and Exercises“ (Wergo/Naxos), Trio Accanto
Wolff, der seit 1999 zur Akademie der Künste in Berlin gehört, war und ist der am wenigsten offensichtlich radikale in dieser radikalen Schule. Das heißt nicht, dass er konventionelle Musik schreiben würde, was immer das sein soll.
Als Komponist weitgehend Autodidakt, lernte er bei seiner Klavierlehrerin Grete Sultan und bei Cage, beruflich war er vorwiegend Altphilologe. Er lehrte am renommierten Dartmouth College, im Englischen nennt sich sein Fach „classics“.
Man könnte auch Wolffs Ansatz in dem Sinn klassisch nennen, dass er sich weniger stark an der Grenze zwischen Ton und Geräusch abarbeitet wie sein Kollege Cage, sondern die Töne oft in recht herkömmlicher Weise spielen lässt.
Dafür ist bei ihm die Grenze zwischen exakt ausformulierter und improvisierter Musik umso mehr Thema in seinen Werken, ein Aspekt, der bei Wolff politisch motiviert ist und mit Fragen des Verhältnisses von Kollektiv und Individuum zu tun hat.
Das Trio Accanto mit der Besetzung Saxofon, Klavier und Schlagzeug arbeitet seit Jahren mit Christian Wolff zusammen, in ihrer jüngsten Einspielung widmen sich die drei Musiker ausschließlich seiner Musik. Das 2017 entstandene „Trio IX“ hat er ihnen gewidmet, es ist freundliche, unaufdringlich atonale Kammermusik, scheinbar durch nichts zu erschüttern und darin auf beiläufige Art erhaben.
Für die Aufnahme saß Wolff mit im Studio, um die Aushandlungsprozesse zu begleiten, aus denen vor allem die „Exercises“ hervorgingen. Spontane Entscheidungen der Musiker bestimmen die Form der Stücke, bei denen sie aus kleinen musikalischen Figuren auswählen. So kann Demokratie klingen.
taz lesen kann jede:r
Als Genossenschaft gehören wir unseren Leser:innen. Und unser Journalismus ist nicht nur 100 % konzernfrei, sondern auch kostenfrei zugänglich. Texte, die es nicht allen recht machen und Stimmen, die man woanders nicht hört – immer aus Überzeugung und hier auf taz.de ohne Paywall. Unsere Leser:innen müssen nichts bezahlen, wissen aber, dass guter, kritischer Journalismus nicht aus dem Nichts entsteht. Dafür sind wir sehr dankbar. Damit wir auch morgen noch unseren Journalismus machen können, brauchen wir mehr Unterstützung. Unser nächstes Ziel: 40.000 – und mit Ihrer Beteiligung können wir es schaffen. Setzen Sie ein Zeichen für die taz und für die Zukunft unseres Journalismus. Mit nur 5,- Euro sind Sie dabei! Jetzt unterstützen
Starten Sie jetzt eine spannende Diskussion!