Hetero-Sexfantasien auf der Berlinale: Gewinnen und verlieren
Porno ist besser als Sex, sagt die Hauptfigur in „Don Jon’s Addiction“. Julianne Moore und Scarlett Johansson könnten ihn vom Gegenteil überzeugen.
Bild: Ascot Elite Filmverleih
Mechanik der männlich-heterosexuellen Pornophilie: Computer an, Bilder zum Aufwärmen, die Suche nach dem passenden Clip, schließlich Hand an den Schwanz und kopfüber in eine Welt williger Frauen ohne lästiges Kuschelbedürfnis.
Porno ist besser als Sex, sagt Don Jon (Joseph Gordon-Levitt) und er bringt – in einem schmerzhaft zugespitzten Vergleich – einen ganzen Strauß Gründe dafür an. So funktional sich das anhört, so funktional ist auch sein Verhältnis zu allem anderen: Da die Freunde, dort der Club, dort drüben der Aufriss (nach Erfolg: Handsex mit dem Internet), hier sein durchtrainierter Körper, dann die Familie, sonntags Kirche und dann im Kämmerlein Beichte.
Buße als Verhandlungssache, Eros als Leistungsdiktat: Wie viele Vaterunser sind zehn Pornospritzer wert? Don Jons Hedonismus liegt in den Zügeln der Maßregelung, so aseptisch auf cool getrimmt wie die Montage von „Don Jon’s Addiction“ (ab Oktober 2013 auch bundesweit im Kino), und ist nicht zuletzt eingegliedert in eine Industrie der Triebabfuhrverwaltung, die einen Exzessüberschuss samt seiner Subversionspartikel gar nicht erst entstehen lässt.
Don Jon ist ein Gewinner: „Nur Loser schauen Pornos“, sagt er. Eine Formel, die in der Lüge das offene Geheimnis ihres Gegenteils kenntlich macht. Gewinnen, aber doch verlieren wird er aber Barbara (Scarlett Johansson) – sie kommen zusammen und doch nicht: er, weil er ein Wichser ist, sie, weil sie in den Fantasmen romantischer Komödien lebt. Gefangene eines industriell zugerichteten Begehrens.
Eine Art retro-utopischen Fluchtpunkt stellt Esther (Julianne Moore) dar – offenherzig, hippiesk wallend im Auftritt, mit über 50 unwahrscheinliche Sex- und Liebespartnerin für den 30-Jährigen, feine Holzmöbel statt Nobelchic. Erst gibt sie ihm eine DVD mit Siebziger-Jahre Pornos, die eher sensuelle Experimentierfreude in Aussicht stellen als Fließbandspritzen. Später zeigt sie ihm, wie man sich im Sex auch zu zweit verliert.
Gordon-Levitt, der mit Auftritten im Blockbuster-, Indie und Slipstream-SciFi-Kino zu den derzeit interessantesten Jungschauspielern Hollywoods zählt, kriegt als Regiedebütant mit seiner galligen Komödie einen Splitter Wahrheit über die Kultur des Akkordamüsements zu fassen. Am Ende nervt die didaktische Struktur, das simplizistische Ausspielen unterschiedlicher Lebensentwürfe aber doch. Was nichts daran ändert, dass man sich in Julianne Moore in jedem Film aufs Neue verliebt.
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