Zumindest die Revolution der Oper fand nicht statt: „Bericht aus die Sand“. Di'Miro/M.A.R.A.M. in der Ruine der Klosterkirche  ■ Von Christine Hohmeyer

„Kein gutes Zeichen für Berlin“, wenn das Kama-Theater, rare Stätte eines neuen deutschen Musicals, wirklich die Lampen löschen müßte  ■ Von Miriam Hoffmeyer

Eine illustre Buffotruppe gibt in Berlin das „Weiße Rößl“  ■ Von Klaudia Brunst

Takarazuka, Tokios kitschige „Mädchenoper“, vermittelt Teenagern die letzte Hoffnung auf ein Leben ohne Männer – und das mit den merkwürdigsten Methoden  ■ Von Chikako Yamamoto und Georg Blume

■ Werner Schroeter inszenierte Puccinis „Tosca“ an der Pariser Opéra Bastille

Die innere Emigration im Dritten Reich als Totentanz des dreißigjährigen Krieges: Karl Amadeus Hartmann schrieb mit dem „Simplicius Simplicissimus“, den die Berliner Kammeroper aufführt, ein Leitbild gegen den Faschismus  ■ Von Frank Hilberg

Über die B-Premiere von Heiner Müllers „Tristan und Isolde“ in Bayreuth  ■ Von Thierry Chervel

■ Händels „Ezio“ und Cavallis „Ormindo“ im Hebbeltheater

■ Das Berliner Theatersterben geht weiter: Nach nur drei Monaten Spielzeit mußte am Mittwoch nun auch das Marlene-Musical zu Grabe getragen werden

■ István Szabó inszeniert „Boris Godunow“ in Leipzig

■ Ohne Neger, aber mit Vision: Die Rockoper „JFK“ in Münster

■ Richard Wagners „Siegfried“ an der Hamburger Staatsoper

Busonis Oper „Die Brautwahl“ in der Staatsoper Unter den Linden  ■ Von Elisabeth Eleonore Bauer

Zwei Uraufführungen in Wien: Elfriede Jelineks Stück „Totenauberg“ im Akademietheater und das Musical „Elisabeth“ im Theater an der Wien  ■ Von Dieter Bandnauer

Volker Klotz rehabilitiert die Operette  ■ Von Tilman Krause

■ Wiederaufnahme: Robert Wilsons „Einstein on the Beach“

■ Bizets Oper durch Carlos Saura in Stuttgart fulminant realisiert

Die wiedereröffnete Frankfurter Oper und ihr Umfeld  ■ Von Stephan Reimertz

Die Oper„The Death of Klinghoffer“ von John Adams in Brüssel  ■ Frieder Reininghaus