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Ein Politdrama ist versprochen, aber dann hagelt es Klischees: Am Theater Basel wagt sich der junge Regisseur Rafael Sanchez mit „Homebody/Kabul“ nach Afghanistan. Doch dann kann er sich zwischen Persiflage und Ernst nicht entscheiden

Beim Steirischen Herbst in Graz versuchen sich drei RegisseurInnen an Elfriede Jelineks „Prinzessinnendramen“

Das Theater auf der Suche nach sich selbst: Die Weitläufigkeit des Wirklichen als bewusste Überforderung. Maxim Billers erstes Bühnenstück „Kühltransport“ erhält in der Regie von Nora Somanini im Dresdner Theater dennoch präzise Konturen

Aus der Mühe und dem Knirschen eine Ästhetik der Verfehlung gewinnen: Frank Castorf inszeniert Dostojewskis „Idiot“ an der Berliner Volksbühne

Der „Hannibal“ von Johan Simons in Stuttgart entwirrt die Schlachtenbilder von Grabbe und erzählt von den Kriegen, die man nur verlieren kann

Der Deutsche Sparkassen- und Giroverband macht’s möglich: Am Wochenende hatte Martin Wuttkes Inszenierung „Podpolje“ nach den „Aufzeichnungen aus einem Kellerloch“ von Fjodor M. Dostojewski auf einem Flugplatz in Neuhardenberg Premiere

Mütter bedeuten Krieg im Werk von Einar Schleef. Sie liegen der Schleef-Rezeption noch wie ein Stein im Magen. In Schwerin wagen sich jetzt die Studenten der Theatergruppe Agon an seine „Mütter“

Vom Kampf gegen die Leere in Kühltruhe und Bauch. Uraufführung „Das Goldene Kind“ von Kerstin Specht in den Münchener Kammerspielen

Avignon revisited: Lange Nächte mit Tschechow, noch längere mit Durell und kurzweilige Weltmosaiken mit Josef Nadj, der in seinen verschlungenen Domino-Choreografien auf engstem Raum von den Zufällen des Denkens und der Bewegung erzählt

Wie viel Negativität darf es sein? Diedrich Diederichsen erprobt die Kraft der Negation auf einem Kongress

„Nächtelang habe ich nur noch mit Werbetafeln geredet“: Auf dem Festival Theater der Welt sucht man zwischen Einkaufszentren und Wohncontainern nach den Erinnerungen an ein anderes Leben

Die Dinge neu sehen: Die amerikanische Schriftstellerin Judy Budnitz hat diesen ganz eigenen Ton – „Große Sprünge“, „Das Echo meiner Schritte“

Mit maximaler gestischer Privatheit schlägt Frank Castorf einen Ton an, der auf der Bühne seinesgleichen sucht: Seine Inszenierung von Michail Bulgakows „Der Meister und Margarita“ für die Wiener Festwochen kommt teuflisch gut

„Ich gebe dir, was du brauchst“: Kristo Sagor ist der erfolgreichste deutsche Nachwuchsdramatiker. In einer Sprache zwischen Poesie und Schnoddrigkeit behandelt er die Lebenslügen seiner Generation

Das niedersächsische Festival „Theaterformen“ will mit Aufführungen in Braunschweig und Hannover einen Zugang zu anderen Kulturen schaffen, bei dem nicht immer nur die Sprache für ein Mehr an globaler Kommunikation sorgt. Manchmal reicht auch ein getanztes Gefühl – oder eine rote Treppe

Mit „Der Kandidat (1980). Sie leben!“ zeigt der Hamburger Regisseur René Pollesch, dass man sich den Wahlkampf zwischen Schröder und Stoiber als Schreikrampf vorstellen muss. Jetzt war das Stück bei den Theaterformen zu Gast

Gefangen in Selbstgesprächen: Spröde und konzentriert arbeitet Andreas Dresen in „Zeugenstand – Stadtguerilla-Monologe“ am Deutschen Theater in Berlin die Entführung von Peter Lorenz auf

Lyrik goes Drama: Karin Beiers Urinszenierung von Albert Ostermaiers „99 Grad“ in den Münchner Kammerspielen

Multimedial: Bei der Premiere der Business-Satire „Die Direktoren“ am Schauspielhaus Bochum spielte neben Harald Schmidt auch die örtliche Sparkasse eine tragende Rolle

Jewgeni Grischkowez ist der neue Star des russischen Theaters: Das Banale ist bei ihm hohe Kunst. Die Aufführung seines Stückes „Die Stadt“ in Stuttgart tut sich mit dem Unspektakulären schwer