: Nackt
Hoetgers Akte werben für Gaudí-Schau
Hübsche Menschen: nackt. Das ist der Akt. Immer nett. Und immer besser als ein leerer Ausstellungssaal. Den hatte man im Paula Modersohn-Becker Museum (PMBM) entdeckt, als die letzte Ausstellung abgehängt war.Also schnell mal den unüberschaubaren Magazinbestand durchforsten, um mit wenig bekannten Akten des Museumsarchitekten Bernhard Hoetger ein Ambiente zu schaffen, in dem sich Werbung für die ab 12. September präsentierte Schau „Gaudi. Lyrik des Raums.“ machen lässt. Gefunden wurden Bilder, die Kustos Daniel Schneider als „nicht originellen avantgardistischen Mainstream des Expressionismus“ bezeichnet.
Zu recht. Zu sehen sind 13 sehr hübsche Versuche, plastisch wirkende Hauttöne zu pinseln, mit Bleistift Figuren herauszukonturieren und ihnen ein Gesicht, Individualität anzudeuten. Alle Figuren ergehen sich in klassischen Posen des Denkens, Wägens, Kämmens, Träumens – und wirken wie Studien zu nie realisierten Plastiken. Konfrontiert mit den nebenan hängenden Mütter- und Kinder-Akten von Paula Modersohn-Becker machen sie Schreibers Einschätzung deutlich: „Hoetger hat ja all die Stile seiner Zeit aufgesogen und fünf Jahre später abgesondert wie ein Schwamm.“
Im Zentrum der kleinen Akt-Schau steht der Versuch, Hoetger als Fan Antoni Gaudis und die PMBM-Backsteinarchitektur mit ihren Rundtürmchen als Anspielung auf die Baukunst des katalanischen Schnörkel-Meisters zu entdecken. So steht in der raumesmitte die Replik eines organisch gewundenen Eichenholzstuhls von Gaudi und macht deutlich, dass Sitzmöbel als anthropomorphe Skulptur der menschlichen Figur am nächsten kommen.
Aber die schräg (Expressionismus!) daneben platzierte „TET-Göttin“ (1917) Hoetgers verströmt trotz süßer Teenie-Brüstchen und Schwangerenbauch gegenüber der vitalen Rankennatur des Gaudi-Stuhls nur den kalten Hauch einer idealisierten Bronzeplastik. Kein Zusammenhang, sondern ein künstlerischer Widerspruch, mit dem Hoetger seine monumentale Phase heroisch-nordischer Einfachheit einleitete. jfis
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