: Wie in St. Peter
■ Italienische Festmusik, die letzte: Eine beeindruckende Lektion in Gregorianik
So könnte er gewesen sein, ein Ostergottesdienst in der St. Peterskirche in Rom um 1570. Rekonstruiert und aufgeführt hat ihn jetzt Manfred Cordes mit seinem Ensemble Weser-Renaissance.
Es war das fünfte und letzte „Konzert“ der Reihe „Italienische Festmusik“, die mit einer Fürstenhochzeit in Florenz 1539 begann und nun im St. Petri-Dom mit einer Ostermesse endete. Für die formale Grundstruktur der katholischen Messe – Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus und Agnus Dei – wählte Cordes die berühmte sechsstimmige „Missa Papae Marcelli“ von Pierluigi Palestrina und füllte sie auf mit Lektionen und Gregorianik, dem einstimmigen lateinischen Gesang der römisch-katholischen Liturgie.
Was gegenüber einem heutigen Gottesdienst fehlte, waren nur die Gebete und die Predigt, selbstverständlich auch das Abendmahl, nicht allerdings dessen Begleitmusik, das gregorianische „Pascha nostrum“.
Deswegen hat das zahlreich erschienene Publikum – es waren zu wenig Karten gedruckt worden – wohl einen schlüssigen und authentischen Gottesdienst erlebt, dessen Dynamik und Sinnlichkeit, dessen theatrale Dimensionen und geschichtlichen Erinnerungen. Die elf SängerInnen – neun Männer und zwei Frauen – interpretierten Palestrina als einen wunderbaren, polyphon verflochtenen Klangstrom, gelegentlich ließ Cordes die Gruppe von einer Instrumentalgruppe aus vier Posaunen und zwei Zinken begleiten.
Um den Namen Palestrina rankt sich die Legende des „Retters der Kirchenmusik“, weil er die Größe hatte, die neuen Forderungen nach Textverständlichkeit mit einer weit schweifenden Melismatik zu verbinden und das geplante Verbot der Mehrstimmigkeit zu verhindern.
Konzeptionell schlüssig und künstlerisch so einfühlsam angeboten, macht die Wiedergabe ehemals rein funktionaler Musik durchaus Sinn, wäre sie doch ansonsten verloren. Das gilt auch für die im Dom herrlich klingende Gregorianik mit ihren ebenso archaischen wie expressiven und rhythmuslosen Melodien und für die gesungene Lesung der Evangelien. „Wer waren denn nun die Komponisten“, fragten so einige im Hinausgehen. Zu Recht, denn das verteilte Textblatt enthielt keinerlei Angaben über die Herkunft Musik. Das sollte man das nächste Mal besser machen, denn nach dem Erfolg dieser Reihe wird es ein nächstes Mal geben: in der nächsten Saison fünf Konzerte mit englischer Musik des 16. und 17. Jahrhunderts. Ute Schalz-Laurenze
Links lesen, Rechts bekämpfen
Gerade jetzt, wo der Rechtsextremismus weiter erstarkt, braucht es Zusammenhalt und Solidarität. Auch und vor allem mit den Menschen, die sich vor Ort für eine starke Zivilgesellschaft einsetzen. Die taz kooperiert deshalb mit Polylux. Das Netzwerk engagiert sich seit 2018 gegen den Rechtsruck in Ostdeutschland und unterstützt Projekte, die sich für Demokratie und Toleranz einsetzen. Eine offene Gesellschaft braucht guten, frei zugänglichen Journalismus – und zivilgesellschaftliches Engagement. Finden Sie auch? Dann machen Sie mit und unterstützen Sie unsere Aktion. Noch bis zum 31. Oktober gehen 50 Prozent aller Einnahmen aus den Anmeldungen bei taz zahl ich an das Netzwerk gegen Rechts. In Zeiten wie diesen brauchen alle, die für eine offene Gesellschaft eintreten, unsere Unterstützung. Sind Sie dabei? Jetzt unterstützen
