Hirsche, Kühe und gereckte Fäuste
BERLINALE Ein Goldener Bär für die Ungarin Ildikó Enyedi, Kossliks Worte zum Fall Deniz Yücel, ein durchwachsener Wettbewerb: Zum Abschluss der 67. Internationalen Filmfestspiele Berlin
Macht bärenstarke Tieraufnahmen: Autorin und Regisseurin Ildikó Enyedi Foto: Gregor Fischer/dpa
von Tim Caspar Boehme
Und dann war da auf einmal Deniz Yücel. Überlebensgroß blickte das Gesicht des Türkei-Korrespondenten der Welt und ehemaligen taz-Kollegen von der Leinwand des Berlinale-Palasts. Yücel war am Dienstag in der Türkei wegen angeblicher Mitgliedschaft in einer terroristischen Vereinigung in Polizeigewahrsam genommen worden. Festivalleiter Dieter Kosslick informierte über den Fall und zeigte sich, die linke Faust empor gereckt, solidarisch mit Yücel: „Wir hoffen, dass du bald wieder freigelassen wirst.“
Ein kurzer Einbruch der Wirklichkeit in die traditionsgemäß von Anke Engelke moderierte Abschlussgala der Berlinale am Samstag. Und eine starke Geste, mit der das Festival erneut deutlich machte, dass es ihm nicht nur um Filmkunst, sondern auch um die politische Situation in den Ländern geht, aus denen die Filme stammen. Da wenige Stunden zuvor der türkische Ministerpräsident Binali Yıldırım Tausende Menschen in Oberhausen auf das zur Wahl stehende Präsidialsystem Erdoğans hatte einschwören können, lieferte die Intervention Kosslicks einen gebotenen Kontrapunkt.
Dann lief das Programm auch schon weiter. Schließlich mussten ja noch die Bären verteilt werden. Im Wettbewerb hatte es eine Reihe von Filmen gegeben, deren Setting vorwiegend privater Natur ist und die eher von familienartigen Konstellationen handeln als vom großen Ganzen. Daraus zu schließen, dass politische Fragen in diesem Jahrgang weniger stark im Vordergrund gestanden hätten, wäre aber falsch. Die Familien, Paare und Freundeskreise, die man im Verlauf der 67. Berlinale via Leinwand kennenlernen konnte, gaben sich oft als Teil eines gesellschaftlichen Zusammenhangs zu erkennen, der an Einzelschicksalen deutlich gemacht wurde. Mal mit mehr, mal mit weniger künstlerischem Erfolg.
Freuen kann man sich uneingeschränkt über die große Gewinnerin dieses Jahrgangs, die ungarische Filmemacherin Ildikó Enyedi. Mit „Testről és lélekről“ (Körper und Seele), ihrem fünften Spielfilm, hat die 61-Jährige verdient den Goldenen Bären für den besten Film erhalten. Ihre Geschichte des ungleichen Paars Mária (Alexandra Borbély) und Endre (Géza Morcsányi), die sich als Arbeitskollegen in einem Schlachthaus begegnen und buchstäblich über ihre Träume zueinander finden, verknüpft nüchtern-surreale Bildwelten mit absurder Komik.
Allein die Tieraufnahmen, mit denen der Film beginnt – ein Hirsch und eine Hirschkuh in zärtlicher Nähe – und die „Testről és lélekről“ wie ein Leitmotiv durchziehen, wären eines Bären würdig gewesen. Hinzu kommt das Zusammenspiel von Alexandra Borbély und Géza Morcsányi, die wie Schlafwandler durch einen Alltag streifen, in den immer wieder Mobbing, Korruption und Betrug bei der Rinderverarbeitung einbrechen. Borbélys wächserne Verletzlichkeit und Morcsányis verunsicherte Männlichkeit sind davon nur scheinbar unberührt. Sie stehen vielmehr als stummer Protest gegen Gleichgültigkeit und Haltungslosigkeit, als Exempel für ein unerschütterliches Begehren im Falschen. Inszeniert mit freundlich-distanzierten bis drastischen Mitteln.
Enyedi, seit 2009 die erste Frau, die in der Berlinale mit dem Goldenen Bären ausgezeichnet wurde und die zudem den ersten ungarischen Film seit 42 Jahren abgeliefert hat, dem in Berlin diese Ehre zukam, kann als Beleg dafür gelten, dass die Filmkunst, deren Vernachlässigung der Berlinale oft vorgeworfen wird, auf dem Festival ihren Platz hat. Diesmal sogar besonders prominent. Schon im Vorfeld war Enyedis Film favorisiert worden, obwohl es ernstzunehmende Konkurrenz gab, wenn auch nicht übermäßig viel.
Kaurismäki bleibt sitzen
Der finnische Altmeister Aki Kaurismäki etwa hatte mit „Toivon tuolla puolen“ (Die andere Seite der Hoffnung) ein satirisches Plädoyer gegen die auf Abschottung setzende europäische Flüchtlingspolitik beigesteuert und noch einmal alle Register seines Könnens gezogen. Wie er vor wenigen Tagen gegenüber der finnischen Presse ankündigte, soll dies sein letzter Film gewesen sein. Zu Recht bekam er dafür den Silbernen Bären für die beste Regie. Als einziger Preisträger ließ er sich die Trophäe zu seinem Sitzplatz bringen, da er keine Anstalten machte, auf die Bühne zu steigen. Hier könnte Alkohol im Spiel gewesen sein.
Alkohol ist stets auch ein Begleiter der Filme des Koreaners Hong Sangsoo. Mit „Bamui haebyun-eoseo honja“ (On the Beach at Night Alone) hatte er diesmal seine Darstellerin Kim Minhee in das Zentrum einer Fluchtgeschichte gerückt. Ihre Rolle der Schauspielerin Younghee, die nach einer Affäre mit einem Regisseur im herbstlichen Hamburg zu sich kommen will und später, zurück in Korea, dem Regisseur – im Traum – noch einmal begegnet, gehörte in ihrer unberechenbaren, widersprüchlichen und immer ungekünstelt offenen Darbietung zu den stärksten schauspielerischen Leistungen überhaupt. Ihren Silbernen Bären nahm sie sichtlich gerührt entgegen.
Hong Sangsoo war ebenfalls ein Vertreter der außereuropäischen Minderheit im Wettbewerb der Berlinale – zwei Drittel der Filme kamen aus EU-Ländern. Dass der japanische Kollege Sabu für seinen wunderbar eigensinnigen Killer-wird-Koch-Film „Mr. Long“ leer ausging, war schade. Die Auszeichnung mit dem Alfred-Bauer-Preis hätte man ihm eher gewünscht als der polnischen Regisseurin Agnieszka Holland, die mit „Pokot“ eine eher fragwürdige Öko-Thriller-Komödie vorgelegt hat.
Die mutigen Filme fand man ohnehin nur vereinzelt. Thomas Arslans Studie einer dysfunktionalen Familie „Helle Nächte“ hatte mit dem Österreicher Georg Friedrich immerhin einen starken Hauptdarsteller, der sich denn auch über den Silbernen Bären für den besten Schauspieler freuen durfte – so sehr, dass er ihm seinen Kaugummi an die Pfote klebte –, insgesamt bot Arslan aber zu wenige große Momente, um wirklich zu begeistern.
Mit dem Goldenen Bären hat die Jury der Berlinale „On Body and Soul“ (Testről és lélekről) von der ungarischen Regisseurin Ildikó Enyedi für den besten Film ausgezeichnet.
Es gab sieben Bären in Silber: Für den großen Preis der Jury ging einer an den Film „Félicité“ von Alain Gomis. Den Alfred- Bauer-Preis, einen Silbernen Bären für einen Spielfilm, der neue Perspektiven eröffnet, erhielt die Regisseurin Agnieszka Holland für ihren Film „Spoor“ („Pokot“). Als bester Regisseur kann Aki Kaurismäki eine Trophäe für „The Other Side of Hope/Die andere Seite der Hoffnung“ mit nach Hause nehmen. Weiterhin freuen dürfen sich die Schauspielerin Kim Minhee, die in „On the Beach at Night Alone“ von Hong Sangsoo gespielt hat, und der Schauspieler Georg Friedrich für seine Rolle in „Helle Nächte“ von Thomas Arslan für ihre Auszeichnung als beste Darsteller. Für das beste Drehbuch wurden Sebastián Lelio und Gonzalo Maza für „Una mujer fantástica (A Fantastic Woman)“ geehrt und für den Schnitt Dana Bunescu, die „Ana, mon amour“ von Călin Peter Netzer montiert hat.
Neben der offiziellen Jury gibt es 23 weitere Preise von unabhängigen Jurys, Leserjurys und Stiftungen, insgesamt wurden über 60 Auszeichnungen vergeben. Darunter zwei jeweils mit 50.000 Euro dotierte Preise, verliehen von der GWFF (Gesellschaft zur Wahrnehmung von Film- und Fernsehrechten mbH) für den Besten Erstlingsfilm an „Sommer 1993“ von Carla Simón, und der Glashütte Original Dokumentarfilmpreis für „Ghost Hunting“ von Raed Andoni.
Eine Kinderjury verlieh einen Gläsernen Bären für den Besten Film „Das fünfte Schiff“ von Iveta Grófová.
Eine starke Hauptdarstellerin präsentierte wiederum der französisch-senegalesische Regisseur Alain Gomis in „Félicité“: Die Schauspielerin Véro Tshanda Beya verleiht ihrer Titelrolle bei aller Härte, die sie im Alltag Kinshasas aufbringen muss, gleichwohl eine unter vielen Schichten verborgene Sanftheit. Am Ende ist es ihr Spiel, das den Film zusammenhält, für den Gomis als Konsequenz den Großen Preis der Jury erhielt.
Gomis war dabei einer der wenigen Filmemacher im Wettbewerb diesseits der fünfzig. Desgleichen sein rumänischer Kollege Călin Peter Netzer, dessen unerschrockene Paarstudie „Ana, mon amour“ lediglich einen Bären für eine Herausragende Künstlerische Leistung bekam: Der bewusst chronologisch durcheinandergewürfelte Schnitt Dana Bunescus, die sich über ihre Trophäe ehrlich überrascht zeigte, war in seinen scharfen Gegenüberstellungen aber allemal preiswürdig.
Die Jury unter Paul Verhoeven hat damit in der überwiegenden Mehrheit nachvollziehbare Entscheidungen getroffen. Überraschende Voten blieben die Ausnahme. Einen großen US-amerikanischen Beitrag wie Jim Jarmuschs „Paterson“, der im vergangenen Jahr in Cannes lief, suchte man ebenso vergebens wie einen herausragenden Genrefilm, der es zum Beispiel mit der 2016 in Venedig gezeigten klugen Science-Fiction-Aneignung „Arrival“ von Denis Villeneuve hätte aufnehmen können. Von einem deutschen Beitrag der Größenordnung eines „Toni Erdmann“ oder „Vor der Morgenröte“ ganz zu schweigen. Aber das Filmjahr hat ja erst begonnen.
Porträt Kim Minhee
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