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HISTORIENFILM Richard Linklaters „Me and Orson Welles“ beobachtet den Manipulator statt das Genie

DOKUFILM Michael Mrakitsch konnte auch die eigene Ratlosigkeit zeigen. Das Berlin Documentary Forum entdeckt ihn neu

WLDE GEIGERIN Konzerte geben ist für Patricia Kopatchinskaja auch ein Rollenspiel. Sie stellt sich vor, der Komponist sitze im Publikum

EPIZENTRUM Wie ist das, wenn eine Stadt in Trümmern liegt? Und wenn man als Journalist, statt zu helfen, nur Notizen macht? Ein Erfahrungsbericht aus Haiti

YETIS Er will immer dort sein, wo er nicht ist. Reinhold Messner über die Schönheit der Felsen, den Kamelfetisch seines Sohns und den Fluch vom Obersalzberg

Überlegungen zur Lage und zum Geld

Einbildungskraft und Lücken gehen gut zusammen bei Matthias Grünewald, dem das Kupferstichkabinett Berlin jetzt eine eigene Ausstellung widmet

Eine kleine Geschichte von Manuel Göttschings „E2-E4“, das alten Rock mit neuer Tanzmusik verbindet

Understatement gibt es nur bei der Anzahl der toten Jungfrauen: Tom Tykwers Bestsellerverfilmung „Das Parfum“ schöpft aus dem Vollen. Doch unter dem Druck, alles vor Augen stellen zu wollen, findet der Regisseur lauter Bilder, die von nichts anderem reden als ihrem eigenen Visualisierungszwang

Israel, die Hisbollah und die Falafeln – die Kunst der Investmentpolitik im Nahen Osten

Wiedergeburt der Ideenkunst: Die Frankfurter Schirn Kunsthalle setztdie Konzeptkunst der Sechzigerjahre in Bezug zu Werken der Gegenwart

Von der Grausamkeit des Eingeschlossenseins handelt das Stück „Avenir! Avenir!“ des iranischen Regisseurs Hamed Taheri, uraufgeführt in Stuttgart.Ein Gespräch mit Taheri und dem israelischen Komponisten Dror Feiler über die Zunahme von Grenzen und die irritierende Einsamkeit des Zuschauers

So radikal kann bürgerliches Kino sein: Dank DVD kann das Werk Jean-Claude Guiguetsneu entdeckt werden

Besuch bei der Buchhändlerin Bettina Wassmann