■ Standbild: Nach dem Knödeln
„Kommt jetzt 'ne Entschuldigung, Schätzchen?“ fragt der Dirigent noch, ohne sich zu dem eintretenden Mörder umzudrehen. Dann spritzt sein Blut auf die Klaviertasten. Ein schwieriger Fall für Kommissar Ivo Batic (Miro Nemec). Schließlich heißen am Theater fast alle „Schätzchen“, und die meisten dieser Namensgruppe wünschten dem Toten zu Lebzeiten Pest und Verderben an den Hals. Doch uns ist noch genau jenes eine, abfällige „Schätzchen“ im Ohr, das der Maestro dem jungen Reservetenor wie eine Ohrfeige ins Gesicht schleuderte, als diesem bei einer „Aida“-Probe zu früh die Puste ausging.
Der Nachwuchstenor ist natürlich höchst suspekt – und mag auch der Kommissar auf der Suche nach verräterischen Kratzern einer widerspenstigen Katze immer wieder sehr verschnupft und ehrfurchtsvoll bei der schönen Sopranistin antechambrieren – wir behalten den geschmähten Sänger im Auge.
„Aida“ von Klaus Emmerich ist kein fröhliches Whodunit- Ratespiel, sondern eine TV- Oper, in der jeder, von der Diva bis zum Komparsen, der dramatischen Fiktion seiner Partituren hinterher intrigiert. Die Kamera sucht nach den abgegriffensten Einstellungen all jener Opern- und Theaterfilme, in denen nachsynchronisierte Schauspieler von den Stimmbändern prominenter Sänger umflattert werden, wozu sie die allertiefst empfindenden Gesichter schneiden.
Natürlich weht hier hinter den Kulissen ein schäbiger Geist aus Gift und Galle, der den Bühnenkollegen nicht den Schminkrest unter den Fingernägeln gönnt. Konsequent kokettiert Emmerich mit dem Klischee des Settings, wandelt auf dem schmalen Steg zwischen Satire und Albernheit.
Auch seine Gegenüberstellung zwischen bodenständigen Beamten und eitlem Theaterolymp fällt erfrischend brachial aus. Hört man eben noch himmlische Höhen aus knödelnden Tenorhälsen, liegt kurz darauf eine aufgeklappte Sängerbauchdecke auf dem Seziertisch. Eine aufwendig inszenierte Groteske über das titanische Ringen zwischen Rampenakteuren und wahren Virtuosen, von denen jeder leidet, liebt und lyncht für hehre Kunst und niedere Geltungssucht. Birgit Glombitza
taz lesen kann jede:r
Als Genossenschaft gehören wir unseren Leser:innen. Und unser Journalismus ist nicht nur 100 % konzernfrei, sondern auch kostenfrei zugänglich. Texte, die es nicht allen recht machen und Stimmen, die man woanders nicht hört – immer aus Überzeugung und hier auf taz.de ohne Paywall. Unsere Leser:innen müssen nichts bezahlen, wissen aber, dass guter, kritischer Journalismus nicht aus dem Nichts entsteht. Dafür sind wir sehr dankbar. Damit wir auch morgen noch unseren Journalismus machen können, brauchen wir mehr Unterstützung. Unser nächstes Ziel: 40.000 – und mit Ihrer Beteiligung können wir es schaffen. Setzen Sie ein Zeichen für die taz und für die Zukunft unseres Journalismus. Mit nur 5,- Euro sind Sie dabei! Jetzt unterstützen
