: Kuinst zum Ausschneiden, 9. Folge
■ Sprich, Erinnerung, sprich
KUNST ZUM AUSSCHNEIDEN, 9. Folge
Sprich, Erinnerung, sprich
Ein Skulpturenrundgang durch die Weserburg in 13 Stationen. Heute: Boltanski.
Christian Boltanski ist der Sammler im Museum der Sammlungen. In der Weserburg werden drei Arbeiten von ihm präsentiert, die von seiner Spurensuche zeugen. Boltanskis Thema ist die Erinnerung, deren verschiedenartige Facetten er untersucht: die unbewußte, persönliche, fiktive und kollektive Erinnerung.
Die Arbeit „Réserve-Détective besteht aus ausgeschnittenen Fotos, die aus der französischen Zeitung „Détective“ stammen. Boltanski hat die unscharfen Bilder mit dunklem Klebeband umrandet und auf Pappkartons geklebt, die in primitiven Holzregalen aufgestapelt stehen. Was enthalten diese Kartons? Sind auf den Fotos Täter oder Opfer abgebildet? Die Fotos sind anonym und ebenso austauschbar wie womöglich die Rollen von Täter und Opfer.
Boltanski leistet eindringliche Erinnerungsarbeit: In dem abgedunkelten Raum vor der „Réserve-Détective“ kann den Besucher schon ein Gefühl der Beklommenheit beschleichen. Seine Gedanken werden vielleicht in Depots und Archive gelenkt. Eventuell erinnert ihn die penible Datierung auf den Kartons an die Stasiakten oder führt ihn in noch dunklere Bereiche der deutschen Geschichte zurück.
„Réserve les suisses morts“ zeigt Fotos von Todesanzeigen Schweizer Bürger, die zum Zeitpunkt der Aufnahme quicklebendig waren. Diese anonymen Toten, deren Privatfotos nun in einer öffentlichen Institution ausgestellt werden, erinnern wie zwangsläufig an die anonymen Toten der Massenvernichtung im NS-Regime. Der Betrachter steht vor den spärlich beleuchteten Biskuitdosen mit ihren Fotos im Trauerrand wie vor einer Klagemauer, fühlt sich an die „ewigen Lichter“ auf Grabstätten italienischer Friedhöfe erinnert. Boltanski bedient sich der Schwarzweiß-Fotografie, „um so auf das Vergangene, auf das, was jenseits des Lebens liegt, hinzuweisen“.
Auch im dritten Werk „Leçon de tenebres“ arbeitet Boltanski mit Fotos. Diesmal werden die Zeitschriftenbilder in Vitrinen nahe dem Boden ausgestellt, wiederum mit schwarzen Bürolampen schwach ausgeleuchtet. Wir werfen einen Blick ins Familienalbum: Bilder von Hochzeiten, Kindern, Haustieren, Ferien und Karneval werden dokumentiert und zu fiktiven Lebensläufen zusammengestellt. Jeder kann sich in diesem Album wiederfinden und seine persönlichen Erinnerungen daran festmachen. Bekannt und fremd zugleich sind einem diese Anonymen. Das tägliche Sterben in jedem Augenblick wird hier registriert. So, wie sie auf den Fotos fixiert sind, gibt es diese Menschen nicht mehr. Boltanski inszeniert sein Museum der Erinnerung.
Der Leser aber sollte wissen, daß dieser Künstler auch ein Komödiant und Clown, ein Sänger, Spielzeugbauer und Filmregisseur ist. Sein Werk ist auf irritierende Weise vieldeutig. Die dunkle Seite braucht, damit Boltanskis Schattenfiguren agieren können, lichte, zauberische Momente, die an eine Kindheit erinnern. Christine Breyhan
Der drohende Erfolg der AfD bei den kommenden Landtagswahlen zeigt, wie stark rechtsextreme Kräfte inzwischen geworden sind. Gerade jetzt braucht es Zusammenhalt und Solidarität. Auch und vor allem mit den Menschen, die sich vor Ort für eine starke Zivilgesellschaft einsetzen. Die taz kooperiert deshalb mit "Alles beginnt im Zentrum". Die Kampagne unterstützt bundesweit linke, selbstverwaltete Orte und baut einen solidarischen Fonds für deren Schutz und Erhalt auf. Eine offene Gesellschaft braucht guten, frei zugänglichen Journalismus – und zivilgesellschaftliches Engagement. Finden Sie auch? Dann machen Sie mit und unterstützen Sie unsere Aktion. Jetzt unterstützen
