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Fatih Akins Film „Auf der anderen Seite“ schwankt zwischen Konstruktionsanstrengung und inszenatorischer Kraft

Die Kluft, ohne die es nicht geht: Ob im Film, als Regisseur für das Theater oder als Performer – die Arbeit von Patrice Chéreau kreist immer wieder um die Balance von Nähe und Distanz, Text und Körper. Mit einer Hommage an den Regisseur begann in Berlin ein Festival französischer Theatermacher

Wie kann der Film in die Schule kommen? In seinem Essay „Kino als Kunst“ gibt der französische Filmkritiker und -vermittler Alain Bergala Aufschluss

Cannes Cannes (7): Avi Mograbis Film über den israelisch-palästinensischen Konflikt

Cannes Cannes (2): Catherine Deneuve verirrt sich im Burger King, Brittany Murphy und Bill Murray posieren am Strand, und Dominik Moll eröffnet das Festival mit „Lemming“

Tödlicher Streit

Cannes Cannes (I): Na super, die Filmfestspiele an der Côte d’Azur fangen ja toll an! Mit einem Streiktag

Der französische Mann trägt heute Verunsicherung: Pascal Bonitzers „Rien sur Robert“

■ Wir befinden uns im Jahre 1999. Ganz Europa ist von der amerikanischen Filmindustrie besessen. Ganz Europa?

In Jacques Doillons „Ponette“ sind Kinder die stärkeren Menschen. Das ist nicht bloß eine Erwachsenen-Sentimentalität, sondern eine große Stärke des Films  ■ Von Katja Stiegel

Mit dem Rucksack unterwegs und nicht ganz von dieser Welt. „Liebe das Leben“ von Erick Zonca erzählt die Geschichte eines Engels, der nach Lille kam, und die von Marie, die einen Engel braucht. Selbst Schurken werden nicht als Schurken gezeigt  ■ Von Niklaus Hablützel

■ Mit „Conte d'automne“ vervollständigt Eric Rohmer seinen „Jahreszeiten“-Zyklus. Dabei beobachtet er seine Protagonisten mit intimer Kennerschaft und doch aus sicherer Distanz

■ Handgezimmerte Beziehungskisten: „Primary Colors“ und „Lulu on the Brigde“

■ Kino der Krise (oder der Nähe): „Nénette et Boni“ von Claire Denis

Wo fühlt sich Gott zu Hause? „Ivan und Abraham“ von Yolande Zauberman ist ein Buddy-Movie, das mit der Ikonographie des jiddischen Kinos der dreißiger Jahre experimentiert  ■ Von Anke Westphal

■ Noch fehlen chinesische Beiträge und ein depressiver Ingmar Bergmann