Almuth Müller Der Wochenendkrimi
: Vom gebeutelten Biedermann zum Racheengel seiner selbst
Was passiert, wenn der deutsche Biedermann langsam durchdreht? Das zeigt sehr eindrucksvoll und mit Witz und starken Bildern dieser leider letzte Tatort des Ermittler*innenteams Anna Janneke (Margarita Broich) und Paul Brix (Wolfram Koch). Schon die Eingangssequenz wirkt wie ein Caspar-David-Friedrich-KI-Fiebertraum: Verloren steht der Psychologe Tristan Grünfels (Paraderolle für Matthias Brandt) auf einer viel zu grünen Wiese, unter einem viel zu himmlischen Himmel und beginnt, während er sich selbst quasi von außen betrachtet und mit und über sich selbst spricht, zu schweben.
Eine schöne Ruhe gibt ihm das, aber die Realität holt ihn schnell wieder ein: der kiffende Sohn, die fremdgehende Ehefrau, die Tochter mit ihrem seltsamen Freund. Alles zu viel für den chronisch überforderten Grünfels. Es scheint, als würde der ruhige Mann langsam verrückt und als bräuchte er selbst Hilfe, denn seine Selbstgespräche mit einer weiteren Version seines Selbst im Auto scheinen erste Anzeichen einer beginnenden Schizophrenie zu sein.
Nur in romantischen Landschaftsmalereien kann der Therapeut ein bisschen Frieden finden, und so hält er seinen Wagen natürlich sofort an, als er im Sperrmüll am Straßenrand ein paar Gemälde nach seinem Gusto entdeckt. Dumm nur, dass sein Auto so ungünstig steht, dass eine Ordnungsamtsmitarbeiterin ihm ein Knöllchen verpassen will. Abschätzig äußert sie sich über seine geretteten Kunstwerke, und die Stimmen in seinem Kopf werden immer lauter – und so bringt er die Frau aus Versehen mit einem der Ölgemälde um.
Dass er es sich mit der Frankfurter Unterwelt verscherzt, nimmt er bei seiner Suche nach dem inneren Frieden gelassen hin
Da er aber noch unterscheiden kann, was Recht und Unrecht ist, will er sich bei seiner alten Bekannten, der Kommissarin Anna Janneke stellen. Diese denkt jedoch irrtümlicherweise, er sei in seiner Funktion als Psychologe auf dem Revier, und sie nimmt ihn mit, um der Familie der toten Ordnungsamtsmitarbeiterin die Nachricht vom Ableben ihrer Frau und Mutter zu überbringen. Sehr schräg und mit einer kaputten Brille (die Grünfels dann konsequent bis zum Ende des Films auch genau so trägt) endet dieses Aufeinandertreffen des psychologischen Mörders und der wie Fremdkörper im weißen Wohnzimmer sitzenden Restfamilie.
Und, man kann es schon ahnen, bei einer Toten wird es nicht bleiben. Denn Grünfels hat nun Blut geleckt und taucht immer mehr ab in die in einer Kunstinstallation ebenfalls eindrucksvoll dargestellten „Störungen der deutschen Seele“ und nimmt die Wandlung vom gebeutelten Biedermännchen zum Racheengel seiner selbst. Dass er es sich dabei auch mit der Frankfurter Unterwelt verscherzt, nimmt er bei seiner Suche nach dem inneren Frieden wirklich gelassen hin.
Die Polizeiarbeit rückt in diesem wunderbar inszenierten Thriller teils in den Hintergrund, was dem Unterhaltungswert aber keinerlei Abbruch tut. Getragen von Matthias Brandts stets fein nuanciertem Spiel, ist dieser Film ein würdiger Abschied, mit einem überraschenden und auch sehr endgültigen Ende, was sehr schade ist, denn diese Reihe war stets ein Experimentierfeld für verschiedene Filmstile. Die Messlatte für das neue Ermittler*innenteam Melika Foroutan und Edin Hasanović, die sich dann ab 2025 mit Cold Cases beschäftigen werden, liegt nach diesem Abgang auf jeden Fall sehr hoch!
Frankfurt-„Tatort“: „Es grünt so grün, wenn Frankfurts Berge blüh’n“, Sonntag, 20.15 Uhr in der ARD
